这张照片拍摄的是每一场婚礼中都会出现的新娘化妆的场景。当时，我看见伴娘在利用自己的手机当镜子抹口红，于是我就想到可以尝试用手机的屏幕来做镜面，从而让现场的环境变得更加简洁，也更能突出主体人物。于是，我让新人迎着光线坐在窗前，左手将手机屏幕竖直放置于镜头前一侧，调整角度，使新娘的成像恰好与镜头中等大。利用一只28mm的广角镜头贴近手机屏幕，光圈收至5.6，焦点对准新娘，按下快门。便有了这张临场发挥、极具对话感的照片。 很多时候，我们都在想尽办法规避阴影带来的干扰，但有时巧妙利用影子却能使画面产生意想不到的趣味与美感。就像那句话说的，“阴影也是可以很美的，因为那是光的赐予。”摄影就是一门光与影的艺术，有光才有影，摄影的过程也就是追光逐影的过程。光和影共同构筑起一张照片的灵魂。我们要专注于环境中的光影变化，学会抓住最美的、转瞬即逝的光影瞬间，关键在于要静下来去仔细观察和选择构图，耐心地等待最佳时机的到来。 这张照片拍摄于意大利的佛罗伦萨，当地时间下午四点左右，这个时间段的光线很适合拍摄逆光作品。我遵循一贯的原则，先找光，再取景构图。所以当时并没有急于去按快门，而是在等待太阳光线角度的最佳时机。落日余晖透过狭窄街道的缝隙洒落在新人身上，勾勒出一条金边，又在地上拉出一道长长的影子。在逆光环境里拍摄，只要角度得当，主体人物可更为突出。需要注意的是，逆光环境下画面反差很大，可在曝光处理时略微欠曝，利用后期找回暗部细节和层次。我们要擅于利用感光材料的宽容度并配合一定的后期技法，来实现最完美的光影效果。 我常常在拍摄旅行婚纱照时，会故意让环境中的人入画，有时是天真烂漫的孩童，有时是穿梭的游客、行人，甚至是小动物，以此来增加画面的故事性，让照片更出彩。拍摄时的核心原则是，在复杂的环境中突出主体人物，要做到“不刻意中刻意”。不刻意，指的是就是周围入画的路人，他们的表情、动作、反应都是真实而自然的；刻意，指的是摄影师要对画面的构图、光线、角度进行镜头化的处理和加工，新人的姿态通常也需要去指导并不断调整，这样的照片才会具有不可复制的经典性。后期还可通过软件的处理，让画面主体与非主体之间的视觉反差加大，从而让画面既突出主体又不会显得杂乱。 拍摄地是意大利威尼斯的圣马可广场，这里四周都是欧洲文艺复兴时期的精美建筑，很适合拍摄，但同时也会遇见一个问题，就是游客众多。于是，我避开了游客过于集中的中心广场，而是选择在广场附近的一个角落取景，这里正好坐着一些休息的路人，我通过简单地沟通，争得了他们的许可，于是这些神态各异的游人与幸福甜蜜的新人共同出现在同一画面里。新人的位置和姿态是经过设计的，路人注视的眼神，强化了新人的中心地位，整个画面生动而充满纪实意味。拍摄时，还要请工作人员维持现场的秩序，尽量不要让周围的行人走入画面。当时是阴天，柔和的光线均匀地照射在每一个景物上，拍摄时我已经想好后期要处理成复古HDR的效果，实现环境与人物的和谐、统一。 照片拍摄于宁波一个古戏台，我并没有让新人换中式的礼服，因为婚纱可以与当时的环境产生一种别样的反差。为了突出主体，我在新娘与墙之间打了一盏闪光灯，又让助手在闪灯的瞬间将新娘的头纱抛起，营造出动势。使用超广角镜头拍摄时，控制好镜头的畸变很重要，我尽量使相机与位于中心位置的新娘平行。这张照片的后期处理也非常关键，首先进行了畸变的矫正，然后将环境内的“不和谐”因素一一处理掉，我又将画面的整体色调调整为目前较为流行的高级灰，这种色调特别适合应用在气势恢弘的大场景画面里。同时我还进行了画面局部压暗和提亮的处理，找回了天空的层次，然后用复制工具将头纱进行了调整，最终完成了这张人物与建筑完美结合的作品。